Самое удивительные открытия влияют на моду. Например, раскопки в одна тысяча семьсот тридцать восьмом году в Беркуланаме возродили новый интерес к античности, или, как говорил Джанфранко Ферре, ко всему природному. Впервые балерина выступила без каркаса, без нижней юбки. И в результате ее освистали. В конце восемнадцатого века появились корсеты, которые затягивались слабее и были с меньшим количеством костей. А во времена революционного периода от корсета отказывались и появились мягкие повязки-лифы. В моду вошел силуэт ампир с очень высокой талией, поезд находился не на уровне естественной талии, а под грудью. Женщина стала похожа на колонну, силуэт был плавной формы и не было и речи о том, чтобы заковывать женщину снова в корсет.
С одна тысяча восемьсот четвертого года период всесильного рококо сменился стилем ампир, так называемое влияние античного победило, отпали все корсеты и все оковы, женщина стали носить принципиально одежду из тончайшего хлопка, всё было в один слой, а нижнее белье заменяло телесного цвета трико, чтобы создать эффект того, что под рубашкой, или так называемом платье-шмиз, создавалось ощущение как будто бы ничего не одето. Получался наряд, который в каком-то смысле напоминал тоги греческих богинь. Кстати, в этом году известный дизайнер модной одежды Джорджио Армани представил новую коллекцию весна-лето две тысячи семнадцать, состоящую из подобных платьев, сшитых из легких материалов светлых тонов.
Ампирное платье под влиянием античности превращало женщину в некую колонну, никаких подробностей, только одно сплошное струение ткани, талия переместилась под грудь и уже не нужно было свою талию в каких-то менее узких размерах, потому что здесь, под грудью появились сплошные складки. Какое-то соблазнение должно было присутствовать, поэтому сзади у платья появился шлейф. Позднее длина данного вида платья стала укорачиваться, то есть изначально были видны лишь туфельки дамы, а затем женские щиколотки, в то время эта часть тела считалась интимной, вследствие этого открытие ноги считается шагом к соблазнению противоположного пола.
Музей Галера открылся в одна тысяча девятьсот семьдесят седьмом году. Он расположен недалеко от музея имени знаменитого кутюрье Тед Лапидус, в строение девятнадцатого века, в котором в то время проживала герцогиня Гальера. В экспозиции музея сохраняется более семидесяти тысяч экспонатов, наряды с восемнадцатого века по сегодняшний день, в том числе одежда, принадлежащая Марии Антуане те, Людовику семнадцатому и жене императора Наполеона Жозефине.
Фото: spajournal.cz